很难想象还有哪位演员能比玛吉·史密斯更擅长音节。语言对她来说是一个万能的道具。
她笔下的人物会在辅音上突然停顿，就好像飞机在引擎爆炸时迫降，或者无视几条物理定律而拉长元音。沉默是她手中的致命武器。她的停顿可能会吞噬周围的谈话。比任何俏皮话都更有力的是，她给人们留下了空间，让人们不仅期待她会说什么，而且期待她会怎么说。
玛吉爵士上周五在伦敦去世，享年89岁。她在根植于莎士比亚的英国戏剧体系中被培养成一名剧目演员，被培养成多才多艺的人。她的舞台和银幕生涯跨越了几代人、流派和文化层次，这证明了她惊人的涉猎范围，但她有一个共同点:对文字的敬畏。她的天赋——这些天赋堪称传奇——将书页上的对话变成了有声的音乐。
如果说喜剧比悲剧更适合她，那是因为她明白，生活是分不开喜剧和悲剧的。悲伤和失去并不能抵消人类行为的荒谬。她欣赏我们的怪癖和反复无常的不屈不挠的本性，以及他们在极端灾难中幸存下来的能力。我们每个人最终都会被抹去，但我们独特的纹理是不可复制的。她尊重这些痕迹，即使她讽刺地指出了它们站不住脚的琐碎。
我只在纽约的舞台上见过史密斯一次，那是她上一次在百老汇演出，是1990年彼得·谢弗(Peter Shaffer)的《莱蒂斯与洛维奇》(Lettice and Lovage)。当时我还是一名学生，我仍然能感受到制作过程中那种兴奋的气氛。观众们蜂拥到埃塞尔·巴里摩尔剧院观看一位喜剧大师的全面打斗。看着史密斯和她的搭档玛格丽特·泰扎克(Margaret Tyzack)一起抛出口头手榴弹，就像看着斯蒂菲·格拉夫(Steffi Graf)和玛蒂娜·纳芙拉蒂诺娃(Martina Navratilova)在温布尔登网球公开赛上交换正手一样。
这部戏剧讲述的是一个幻想中的导游在一座沉闷而庄严的英国乡村别墅里与一个在这座历史建筑里讲究实际的官员发生冲突的故事，几乎是无关紧要的。持久的是刺耳的争吵，高涨的愤怒，对立的性情找到短暂的共同点的探戈。谢弗提供了足够的武器来释放两位精明的老兵的强大武器库。
1969年，史密斯凭借主演《简·布罗迪小姐的青春年华》(The Prime of Miss Jean Brodie)获得奥斯卡奖。这部电影讲述的是爱丁堡一所女子学校的一位传奇老师，她想用浪漫的想法解放学生的思想，这些想法即使不是法西斯主义，也是危险的。这部电影改编自穆里尔·斯帕克令人难忘的小说，是史密斯戏剧魅力和诱人魔法的完美载体。
当她能把舞台带在身边时，她在银幕上表现得最好。她第一次获得奥斯卡提名是因为在劳伦斯·奥利维尔的《奥赛罗》中扮演苔丝狄蒙娜的对手戏，随后的提名都是基于那些戏剧性的角色。1978年，她在赫伯特·罗斯(Herbert Ross)执导的电影《加州组曲》(California Suite)中饰演一名自大狂的英国女演员，因婚姻破裂而随丈夫来到洛杉矶参加奥斯卡颁奖典礼，并凭借出色的女配角再次获得奥斯卡奖。史密斯把尼尔·西蒙的野蛮小品做成了一顿大餐。
由于出演《唐顿庄园》和《哈利波特》系列电影，史密斯获得了国际声誉，她把这种声誉当作一个可疑的访客来对待。扮演一个刻薄的寡妇或巫术大师对她来说是天生的，但让她兴奋的是表演的自由。一个演员身上有很多人，史密斯知道她身上有很多人。
扮演具有专制行为的贵族很有趣，但普通阶层的角色也可能同样威严。她在舞台和银幕上都表现出色，出演了艾伦·班尼特(Alan Bennett)的《面包车里的女人》(The Lady in The Van)，饰演一个脾气古怪、自以为是的霸占者。贝内特的另一部作品《扁豆之床》(Bed Among the Lentils)是他为BBC电视台拍摄的“Talking Heads”系列独白的一部分，史密斯有机会扮演一位孤独的牧师妻子，她有越来越明显的酗酒问题，渴望不那么容易控制。
平衡悲情和独特幽默的女性形象是她的强项，她在1987年的电影《朱迪思·赫恩的孤独激情》中做到了完美。她认识到，没有什么比人类的矛盾、自我形象和公众认知之间的冲突和摩擦更具有戏剧性了。
想想《高斯福德庄园》(Gosford Park)中她那令人难忘的遗孀的傲慢，与这个角色可怕的经济困境形成鲜明对比。沉浸在令人尴尬的现实中时，讽刺最能刺痛人。
史密斯有杰拉尔丁·佩奇(Geraldine Page)那种把街头生活搬上银幕或舞台的气质，就好像有人从选角的后门溜进来过着日常生活。这两位是现代最具技术成就的演员，这证明了他们的天才。史密斯是英国古典传统的产物，她有莎士比亚的闪电般的口才指导她。她的时机是无与伦比的，但真正的原因是她在思想和感觉最终用语言表达出来之前的空白中揭示了真相。
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